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最先使用戏曲名词的是宋刘埙,从近代王国维开始,才把“戏曲”用来作为中国传统戏剧文化的通称。
综合性、虚拟性、程式性,是中国戏曲的主要艺术特征,凝聚着中国传统文化的美学思想精髓。
中国民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种,五大戏曲剧种:京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。
中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞,是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术,它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成,中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化,经过长期的发展演变,逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。
京剧中的道具砌未 道具一词来自国外,京剧界例称道具为砌末。砌字行内读切。砌末不同于真实生活的用具,与京剧服装一样,是经过夸张和装饰化的舞台用具。某些砌末在使用时具有独
开场戏、压轴戏和大轴戏 京剧是一种程序化艺术,不仅演员的险谱、动作、唱腔等是固定的,连戏场的安排都井然有序。 在京剧中,剧本有本戏与连台本戏之分。本戏就是有完整故事情节
高难度特技摔僵尸 摔僵尸作为京剧固有的一种表演动作而为人们所熟知,简而言之,就是剧中人物身躯向后倒下,表示突闻噩耗或遇重大挫折而死去或昏厥。它流传发展至今,已经成为一种
龙套虽小,举足轻重 龙套,传统戏曲的一种角色行当,是扮演兵卒、夫役等随从人员和群众的角色。龙套本指戏中随从人员和群众演员所穿的衣服,因上面绣有龙纹而得名,后来龙套的内涵
箭衣又称箭袖衣,是戏曲舞台上扮演帝王、驸马及高级武官的军常服。在舞台上,为适应表演的需要,将箭袖衣作为动作幅度较大的武将军常服。箭衣的式样是:小圆领,里连衬着白护领、大
靠古代作战时,战士穿的铠甲,在京剧舞台上叫靠,是一种美化了的舞蹈服装。靠是用和色的素缎子制成的,上面用金、银彩线绣满鳞甲,看上去辉煌夺目。 靠分男靠、女靠。男靠式样是分
大台│仓 七|仓 0| 主要用于大段念白的配合动作,或用于加重语气以及唱腔的终止和配合台上小动作等。如《杀宫》中,刘桂莲担心黄帝安危时的念白: 刘桂莲:(对赵普说)万岁太师府下
八打台顷仓| 两锣有两种用途:一是用在加重语气(同时配合动作)二是用在飞板类的唱腔之中。 两锣的另一种打法是: 衣大衣顷仓| 这是单键的两锣。它除与上述用途相同外,还用于数板之
[一锣〕在戏曲打击乐中是最简单的一种。但在用法与形式上却有很多变化。其中最简单的是: 仓| 它主要用来加重语气,在舞台人物的道白中,起着标点符号的作用。有时也配合动作,
大锣 仓或光:大锣独奏或与铙钹、小锣齐奏。 倾或空:大锣独奏或与其他两件乐器的弱奏。 小锣 台:小锣独奏。 令或另:小锣弱音。 (匝:小锣闷击,或与钹子合击的闷音。 饶钹 七:铙钹独
它们的作用大体相同,由一个人演奏,所以常常把它们连在一起。“指”,是预令性的手势,在具体运用上又分为:①单指(有时加板)﹔如〔阴三锣〕、〔三不隔〕的开始。②双指:如〔扫头
演奏姿势:将钹巾各叠成方形,盖在皮套上,用拇指、食指掐住。其它各指卷起并拢,其中以食指抵住钹碗。右手钹在上,左手钹在下,这叫做正把。演奏时将钹置于胸前,臂要平直。拍
《一枝桃》古装戏 该剧根据同名京剧移植。写清代郑州寡妇赵氏往娘娘庙进香,为一枝桃谢虎所见,抢回威逼成亲不从,被打死。谢虎夜间又往李玉祥家强奸李女,女亦不从被杀。事为窃贼
《香莲帕》古装戏 该剧根据同名京剧移植。写明代兵部尚书李太之子李佑携仆王义行经太行山,为康宁所擒,寨主戈琦为报父仇,欲杀李佑。戈琦妹妹红霞怜爱李佑,与乳母携李佑主仆同逃
《忠义侠》古装戏 该剧根据传奇《忠义烈》改编。写明代嘉靖时严嵩当权,朝臣杜宪被害身死。其子杜文学之友凤承东见杜家势败,遂往严府告密,谓文学将不利于严嵩。严嵩派校尉往逮文
《文素臣》古装戏 该剧根据同名京剧移植。写明代吴江秀才文素臣往杭州游学,寄宿昭庆寺中。寺僧松庵为奸臣党羽,素日横行不法,强抢民妇为妻。素臣游西湖,遇未澹然及其长女鸾吹
《穿金宝扇》古装戏 该剧根据同名京剧移植。写明代孝宗皇帝将安南献给的穿金宝扇赐予辅臣陶公。奸臣严奇忌之,遣子向陶公索扇,为陶子文灿打死。严奇联合奸臣苏某趁机陷害陶家。
《火烧红莲寺》古装戏 该剧根据同名京剧移植。写清代桂素贞丧夫,其叔欲谋财害命。素贞得昆仑剑侠沈栖霞相救,收为弟子,改名红姑。红姑之侄桂武被崆峒派甘瘤子招为女婿。崆峒剑
黄梅戏唱法与唱腔(气口的安排) 气口是指演唱者对于整个唱段中换气位置的一种安排。也是演员对曲调进行再创作的有力手段。 演唱语言的停顿是语言表达的重要因素之一,没有停顿就
黄梅戏唱法与唱腔(演唱中呼气的运用) 气息呼出时的运用,包括对气息的控制和气息呼出时的各种方法等,是整个呼吸的综合阶段,完全服从演唱者指挥。气息运用得好坏对能否科学地发
黄梅戏唱法与唱腔(气息与声音的关系) 呼吸的样式虽有各种不同的提法如:胸式呼吸、胸锁骨呼吸、上腹式、下腹式等等,但不管什么样式的呼吸,都不大可能单独地进行和孤立的存在。演
黄梅戏唱法与唱腔(演唱中换气的方法) 三、演唱中换气的方法 换气就是在演唱过程中停止发声进行地吸气。因为演唱中不可能一口气唱完一个唱段,必须不断地转换吸气,由于唱腔的旋
黄梅戏唱法与唱腔(气息的重要) 气息一发声之动力。演唱时气息的重要,在我国悠久的民族声乐历史中均有论述,现摘录几段论述以飨读者:唐朝段按节《乐府杂录》中说:善歌者,必先调其
黄梅戏唱法与唱腔(练声的方法) 黄梅戏是以真声为主演唱,但也常根据唱腔的需要,运用一-部分的假声。因此在声音的训练中,虽然要注重黄梅戏的风格特色,但那种大本嗓的唱法我认为