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高难度特技——摔僵尸

时间:2021-02-05 作者:唱戏曲网 点击量:

高难度特技——摔僵尸

摔僵尸作为京剧固有的一种表演动作而为人们所熟知,简而言之,就是剧中人物身躯向后倒下,表示突闻噩耗或遇重大挫折而死去或昏厥。它流传发展至今,已经成为一种宝贵的京剧动作和特技绝招。

僵尸分软、硬两种。硬僵尸一—两腿并拢,慢慢下腰,抬头,挑腰,上身向后倾仰,迅速倒下。这个动作很难,将要落地时,应猛然挺直腰部并迅速梗头,同时应屏住呼吸使脊背着地,以防震伤头部。如京剧《清风亭》的“认子”一折,养父张元秀忽然不见养子张继保,一急而昏厥的动作就是硬僵尸。而软僵尸则是上身向后仰至一定程度时倒下,如《乌盆记》刘世昌中毒后死去的动作。另有双腿拧身僵尸、单腿拧身僵尸、桌上僵尸(即从一张、二张直至三张桌子上往下摔僵尸)等。如《焚绵山》里介子推被火烧死时的动作就是桌上僵尸。有些僵尸的动作要求很高,专业性很强,还有一定的危险性。民国四公子之一的张伯驹酷爱京剧,是造诣很深的余派票友,他曾经在其著作《瞿鲜纪梦诗》中这样叙述自己学戏的经历:“归来已是晓钟鼓,似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡,未传犹有太平桥。”—为什么“太平桥”一出余叔岩不教给张伯驹呢?那是因为余叔岩认为《太平桥》里“过桥一场,一足登椅,一足蹬桌,敌将一枪刺前胸,须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者、检场者皆须在行,否则易出危险。”所以,非科班出身的张伯驹就是悟性再好,也不适合学这一出。

僵尸的表演效果虽然很好,但决不能乱用。比如,《李陵碑》的《碰碑》一折,杨老令公最后碰碑殉国时,应该摔“硬僵尸”还是“软僵尸”的问题,一直众说纷纭。有人认为:老令公年迈力衰,人处绝境,如果让他摔个气吞山河的“硬僵尸”,很可能让观众误会他还未到不得不死的地步,所以,在此处走个“软僵尸”更合适,更能够体现杨继业的忠烈。

传统剧目《打金砖》唱做繁重,其中的摔僵尸更是非常经典。该剧讲的是一个昏君屈斩忠良的故事:东汉时铣期之子铣刚打死太师郭荣,铣期绑子上殿请罪。郭荣之女是光武帝的宠妃,她哀恳光武帝治铣刚之罪;无奈佻期为开国功臣,光武和铣家早有“铣不反汉,汉不斩铣”之约,故免跳刚死罪,仅发配充军。铣期告老,光武挽留。郭妃仍欲报杀父之仇,乃在光武帝宣铣进宫向她赔罪时乘机进谗,光武烂醉时诛戮铣期。邓禹等27位功臣上殿保本皆未得准,惨遭屠戮。老臣马武闻讯进谏不成后撞死在宫门。光武酒醒后顿知铸成大错,在太庙设灵堂祭奠诸冤魂。祭拜之时,只觉阴风惨惨,寒气森森,光武帝精神逐渐涣散,乃至分裂。

·著名京剧表演艺术家李少春擅演此剧,他在此剧中扮演马武。从规定情景出发,他设计了“摔僵尸”、“小翻身”等表演以烘托悲凉凝重的气氛,刻画人物鲜明的性格,具有强烈的冲击力和独特的艺术效果。

擅长表演僵尸的著名演员还有很多。比如花旦艺术家筱翠花(于连泉)的“僵尸”很出色,据说他演《大劈材》里的田氏,劈棺后桌上下“抢背”,和被众鬼捉拿走“乌龙绞柱”,以至临亡“摔僵尸”等,无不经典传神。毕谷云早年拜徐碧云为师,擅演《绿珠坠楼》这样高难度的戏,而且还根据剧情加强了难度。以前徐先生演这出戏,到尾声绿珠坠楼时,是从摞起来两张堂桌高的楼台景片上,以“抢背”摔下,而后变“僵尸”,平躺在舞台上。因为用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距,毕先生就改为以“吊毛”翻下,“变僵尸”———在如此高处往下翻“吊毛”,再以“僵尸”平躺在舞台上,没有深厚的功力是不可能办得到的。来

近年来,用京剧的形式演绎西方名著并不鲜见,其艺术处理手法往往运用“本土化”,不仅人物统一取中文名字,服装和化妆也都完全遵循京剧传统,甚至还运用僵尸技术。比如京剧版的《王子复仇记》在欧洲演出时,外国观众对于京剧的一些特有形式叹为观止,尤其惊叹于以“摔僵尸”表现哈姆雷特之死。

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