豫剧知识
当前位置: 唱戏曲网 > 豫剧戏曲 > 豫剧知识 >

豫剧锣鼓演奏的基本知识——鼓 板

时间:2020-12-08 作者:唱戏曲网 点击量:

  鼓、板是丙种乐器。它们的作用大体相同,由一个人演奏,所以常常把它们连在一起。现在分别来谈。

  演奏姿势:打单皮鼓时,鼓应先放在三折的鼓架上,打鼓者坐在鼓架后,右足蹬在架子下边的小板凳上,使腿部与鼓面相平,以食、中、拇三指握住鼓键的下端,用腕力进行敲击。敲击时两手要平正,用鼓键的前端接触鼓面。当击鼓心时,两手不用离开腿面以作为支点。身体需正直,不可因手臂活动而使身体、头部摇晃。当临场演奏时,两眼须平视前方,自然大方。

  持板方法:持板又称“跨板”。豫剧分大跨板和小跨板两种(一般都用小跨板)。以左手四个手指虚握底板,掌心应留出空当,大拇指挑起,碰打时以底板下面的棱(也叫做板牙)碰击中板,以发音清脆为准。

  打板又称拍板,发音为“扎”(或念衣)。它主要用在伴奏唱腔中,在锣鼓点子上则辅助单键来指挥其他乐器。打法分轻、重、碎三种。

  敲击方法:鼓的打法分两种:一种是有声的几种鼓、板点一是无声的几种手势(起到指挥作用)。现分述如下:

  单键:单键演奏时都用右手。在领锣鼓点子时,并以板来做辅助乐器。重击鼓心是“哒”的声音,轻击是“哆”的声音。

  双键:左右键同时打鼓心,发音为“崩”或“八”,先后敲击为“八大”、“不拉”或“大八”。

  轮奏:双键连续轮打鼓心,发音为“嘟”。时间长的叫[撕边〕,时间短的叫“嘟噜”。由于运用上的不同又分为:

  1.硬撕边:用力连续击打,使鼓点声音紧密结实。2.软撕边:轻打,使声音连续而轻微。

  3.碎撕边:打长短不等的撕边单键点,和“嘟噜”交错演奏,形成一种不规律的鼓点。

  手势:手势虽不发音,但在演奏时起着开、领、收的作用。主要手势有以下几种:

  指:一般为“指”与“支”。二者的作用相同,姿势相仿。动作是单键或双键向鼓心一指(支),指时不超过45度。“指”,是预令性的手势,在具体运用上又分为:①单指(有时加板)﹔如〔阴三锣〕、〔三不隔〕的开始。②双指:如〔扫头〕、双键〔三不隔〕的开始。左指右打,如领奏〔叫头〕、〔令子〕等。在鼓上支键的手势,也表示锣轻打或预备。

  边:一般称为“交边”(双键同时向鼓边左右一放)。作用是领奏大锣或铙钹、小锣。

  扔:双键或单键向鼓面前作抛物状。如〔落台〕的第一锣就是用扔的手势领奏的。

  领:左手从鼓心向上作一撩起的动作,这称为“领”。有些锣鼓点子需要明显的指示出来,打鼓者就常以“领”的手势来表明,如〔望家乡]、〔阴锣]等,其开始部分常常是用手势。

  抄:双键敲打鼓面后,随即在鼓心外一抄(象双手捧水的动作)。如〔紧急风〕的长调等,都用这种手势。

  按:键子在鼓心上做“按”的动作,如打〔搜场]时就用“按”。

  撤:单键或双键向鼓心后或向左方一抽撤。这种手势常表示锣鼓“急收”的意思,如〔紧急风〕等急收都是这样。

  分:双键或单键向外作“分”的动作。向外分开时,两手平着约与肩齐。这种动作常表示由一种锣鼓点转另一种锣鼓点,如〔紧急风〕转〔冲头]等。

  扬:鼓键敲打鼓心后,随即用一支键又打又扬。如〔紧急风〕“嘟台”“大八大八”等,均用扬键表示领起。

  圈:常用于单键二八上韵的〔鬼推磨〕等。

  左放:常用于豫剧单键〔长锣〕。

  右放:常用于单健〔二八〕下韵的“五锣”。

  练习方法:在平时练习时,可髯备一个旧鼓,用皮子或布垫将鼓心蒙上,使音量减弱。打鼓主要是用腕子的力量,要求腕子既要坚实有力,又要灵活、松弛。这样演奏时方能运用自如。

  在练习时,需要把鼓的音响打得准确。怎样才能打得好呢?有三点要领:①力点均衡,②支点不移,③重点集中。臂腕为力点,手、腿接触处为支点;键子打鼓心为重点。掌握这三点,进行不间断的练习,功夫就会日渐提高。对鼓的音响,要声音清脆,用力均匀,刚柔相济。开始时先练“撕边”,先慢后快。然后练单双键,再练鼓中的各种手势。打板着重练快板,如〔快流水〕、〔迎风慢板〕。鼓点记清后,各种打法比较熟练了,最后再与其他乐器进行合奏练习。

  板、鼓在演奏时需要掌握三个原则:①指挥清楚,②节奏准确③姿势端正。最主要的是,鼓、板要特别重视基本功,同时还要经常进行集体练习,因为锣鼓的表现力多是由各种乐器协同演奏来实现的。

  学打鼓必须把各种点子和鼓套子,念会背熟,这样到练习或演奏时方能得心应手。从前流传过这么一句话:“不会背,打不对,会念经,自然通”。这充分说明了念会背熟的重要性。

豫剧锣鼓鼓板