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豫剧锣鼓经——身段锣鼓:一锣

时间:2020-12-08 作者:唱戏曲网 点击量:

[一锣〕在戏曲打击乐中是最简单的一种。但在用法与形式上却有很多变化。其中最简单的是:

仓|

它主要用来加重语气,在舞台人物的道白中,起着标点符号的作用。有时也配合动作,或用在唱腔之后,作为垫锣。如:

众将官!

有!

仓o

用于垫锣的,如《李双双》中二春和桂英的对唱:

冷锤

大八已仓0

〔冷锤〕以顿音奏出。它与上述两种作比较,冷锤的表现情绪更为强烈,所配合的动作更为短促、干脆。它往往用于反映突然爆发的情绪。在语气中表现质问、警告,吃惊等。如:

(白):你与我讲!嘟……仓0你与我说!大八0仓0表现吃惊的,如《大祭庄》中艾谦报白:

艾谦:闻听人言,我那二相公被他岳父黄章送往苏州衙门,三五日内就要开刀问斩!(大八0仓0)

小锣冷锤

哆落乙 台

小锣〔冷锤〕的用途与大锣〔冷锤〕基本相同,只是情绪稍有差别。

崩登仓

崩o登o仓ol

〔崩登仓〕多用于剧中人物上、下场的“亮相”,也用于表现某种突然爆发的情绪,以突出语言的分量;或用于起唱“叫板”前,以增加气氨。如:

爹娘保重,如此拜别了!

崩o登o仓o

〔崩登仓〕也叫〔八大仓〕,其用途完全相同,只是罔鼓在演奏技巧上稍有差别。

报名一锣

О嘟仓

“报名”是中国戏剧介绍人物的特殊方法。在历史戏中,人物上场后往往先给观众作以自我介绍(报名),而且有专为配合报名用的锣鼓,称之为〔报名一锣〕。

在-一般格式上,用“大锣打上,”念完“坐场诗”后进行报名的,多接以〔住头]。这是较郑重的固定形式。还有一种较简单的形式,即用于人物在匆忙的情况之下报名,或剧中不担任重要的角色,就用上述的〔报名一锣〕。如《大祭庄》中,艾谦的报名:(艾谦念〔扑念灯蛾]):

跨下火焰驹,行走快如飞,日行千里路,催马报事非。

(报名)俺马夫艾谦!“o嘟仓匝o”

此种用法往往把自称“俺”省略,或将俺与名字连起来念下去。另外,凡用报名一锣的场合,演员总是站在台口进行报名。

小锣报名一锣

哆落o台大.o

小锣〔报名一锣〕总是用在人物身分较高,剧中地位较重要,而且是坐在台中间来报名的时候。

一锣的其它形式

一锣由于底鼓变化很多,因此也就有很多不同的形式。其用法也不完全相同。除上述部分外,还有一些其他形式。如:

(一)

大大大大|乙大大o |仓o|

这种一锣用于唱腔前或唱腔与音乐的中间,并常和演员的表演相配合。有时也可用小锣,其形式、用法与大锣相.同。

( 二)

大o 大o|大o 大o |大o 大太乙|仓o|这种一锣的用途与撕边一锣大致相同,只是在性质上比较和缓,不象撕边一锣那样激烈。它善于表现迟疑、沉思等心情。在小锣中也有与此种形式相类似的。如:

(三)

o大大│大大大大│大大 乙o | 台o l

它在表现思索、迟疑、蔑视和哭、笑等心情及动作时常用。

(四)

不拉大仓│不拉大食量

这是配合动作用的。它类似“八0大0仓o”,但在应用上稍有区别。“八0大o仓o”可以单独使用,而这种不能单独使用。它常用在四击头、乱锤、圆场、快扭丝、风点头等锣鼓的前边,或它本身连续反复演奏,最后以“八0大0仓o”或“大八0仓o”结束。由于它的节奏不是正格的,大锣的音在弱拍,没有稳定和结束的感觉,所以不能自成为一个单独的形式。

( 五)

扎扎o 扎o|仓ol

这种打法,类似双键“八0大o仓0”,但用途不--样。它常配合“一二三”之类的动作或一定的念白。还有-种打法与上述用处相同,只是鼓是双键的。如:

电o匝o|仓o l

(六)

八大台仓匝匝匝

这种一锣有两种用法,一种是唱飞板时插入小动作,或简单的念白﹔一种是用在戏中配合拨门的动作。这一种的小锣打法是:

台匝匝匝多落0台

小锣的用途属于上述第二种的性质,除配合拨门动作外,还用作报门、进门、耳语或两人且走且谈的上场动作。

(七)

o嘟。仓打|

这种一锣用在唱散板(飞板)时的“压板入头”处。

(八)

大大大大衣大大o|仓大{它用于压板中动作的配合。它的小锣形式是:

大大大大乙大大o |台大目

它的用途与上述形式的大锣相同。此外在此基础上有时另外加一锣,如:

大大大大乙大大|仓o 扎扎仓|

加锣一般用在唱腔中较激烈的部分。此外,还有小锣加锣,它是用在比较温和或人物性格文弱、唱也比较缓和的情况之下。

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